• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Кино (список заголовков)
15:56 

Каждое живое существо умирает в одиночестве

Вчерашняя заметка по "Донни Дарко" сегодня кажется мне бредовой. Но я знаю, что это лишь недолгая передышка, перед сном моё подсознание снова начнёт обнажать свою неприглядную сущность. Уже месяц так, вряд ли сегодня что-то изменится.
Впрочем, летом я тоже около двух месяцев мучился страхом, а потом вдруг наступила ремиссия. Так что надежды я не теряю, хотя что там говорить, порой испытываю такое сильное отчаянье, что хочется обратиться по известному адресу.
Кстати, в фильме, психотерапевт неплохой, особенно меня порадовал тот факт, что она давала Донни плацебо, редкостная история для подобного рода лечения. Донни - явная проекция меня, и как обычно в таком случае, мне было радостно и больно смотреть на него-себя. Не только мышление, но и поведение у нас на удивление схоже - во время обучения я либо сплю, либо пробуждаюсь в бунтарском порыве, и после смутно помню, что нёс. А ещё Донни постоянно улыбается как дурачок и любит капюшоны.

Интересно, что я сейчас рисую подобную картину, только сновидец на ней повёрнут к зрителю спиной, а так всё то же самое - ладонь, от которой по стеклянной поверхности бегут кольца.



У фильма довольно сложная идея, я мог бы описать, но боюсь запутаться, поэтому лучше довериться викепедии:

"Художественный мир фильма выстроен по принципам магического реализма наподобие таких лент, как «Твин Пикс». Его отличие от многих подобных фильмов в том, что сюрреалистические события могут быть объяснены. Для этого по всему фильму разбросаны цитаты из трактата Роберты о путешествиях во времени. На официальном DVD режиссёр обстоятельно растолковывает подробности построения этого мира.
В придуманной Келли системе координат наряду с реальным миром существует параллельный «касательный мир» (Tangent Universe). Донни Дарко — это «живой приемник» (Living Receiver), способный провести мир через «дыру во времени» или «кротовую нору» на определённое число дней назад. В этом ему помогает пришелец с того света (Manipulated Dead) — в данном случае Фрэнк, приятель его сестры, в маскарадном костюме кролика, который он надел на Хэллоуин. Если кто-то погиб в касательном мире, он приобретает способность общаться с «получателем» при помощи особого измерения. Именно так и происходит с Фрэнком. Задача такого «пришельца» — убедить главного героя в необходимости пожертвовать собой ради спасения мира. И Донни жертвует собой, желая спасти от смерти родителей и воскресить любимую девушку, хотя и понимает, что в реальном мире она не сможет даже вспомнить о знакомстве с ним.
В конце фильма объясняется, что при удачном завершении пространственно-временной петли люди только в сновидениях вспоминают о том, что происходило в касательной реальности. Однако иногда что-то им смутно чудится и наяву. Поэтому Гретчен в последних кадрах машет рукой, чтобы поприветствовать мать Донни, даже не зная её в этой версии реальности. Преподаватели в школе словно следуют предначертанному заранее плану, давая Донни заветную книжку и нанося на доску в классе ключевое слово «cellar door». Роберта то и дело ходит к почтовому ящику, как бы наперёд ожидая письма от Донни. Не исключено, что «петля» повторяется уже не в первый раз: в самом начале фильма Донни просыпается на том месте, где должна образоваться «кротовая нора»; время от времени он загадочно улыбается, словно смутно припоминает что-то; по поводу своего имени Фрэнк поясняет ему: «Это имя моего отца, и его отца до меня» и т. д."

Из-за снов, в которых мёртвые живее живых, меня не раз мучили подобные мысли. Я ведь знаю, что в параллельной вселенной все те кого я любил по-прежнему живы, почему бы нам не поменяться местами, мне отправиться туда, где они чувствуют себя чужими, а их переместить обратно. Часто просыпаясь, я думаю, что мог сделать такой выбор, и искренне недоумеваю почему вернулся сюда.


Ещё забыл написать, что в фильме довольно специфический юмор, но мне было смешно. Причём в открытую, обычно я смеюсь беззвучно, а тут вдруг откуда-то из утробы прорывалось мерзкое: " гы-гы-гы" и я озирался по сторонам пытаясь понять, что это было.

@темы: кино, совпадения

19:53 

Только что посмотрел "Меланхолию" Фон Триера. Подготовлен к просмотру не был, поэтому впечатления можно считать чистыми. В начале моё с трудом выработанное терпение подверглось настоящему удару - я вынужден был смотреть на слегка движущиеся фотографии. Если бы они мне понравились - я бы наверное глядел на них во все глаза, но они не вызвали у меня интереса. Показались похожими на весь тот фэшн-бред, что часто всплывает на страницах фото-сообществ. Особенное неприятие у меня вызывают невесты. Смотря на белое пышное платье, всё время думаю, как невеста ходит в нём туалет. Кстати, Триер отчасти удовлетворил моё любопытство. Почему отчасти? Потому что не показал, как невеста громоздится на унитаз.

Поведение героини Кирстен Данст, той самой невесты, прекрасно мне понятно. Мне тоже не раз приходилось участвовать в церемониях которые по идее должны были делать меня счастливым. Кому, впрочем, не приходилось!
Такие мероприятия из года в год вызывают у меня одни и те же реакции. По дороге на праздник я дурачусь, я весел и говорлив. Но стоит начаться какой-нибудь общественной тягомотине, неважно в чём она состоит - в необходимости произнести тост или в просьбе не приступать к еде, пока все не соберутся; как настроение моё начинает ползти вниз. Сначала с лица спадает улыбка, потом я стараюсь куда-нибудь сбежать, в туалет или на балкон, и если это меня не отрезвляет, то я становлюсь сам не свой - напиваюсь и начинаю вести себя неадекватно. Делаю всё для того, чтобы заглушить гнетущее ощущение чуждости собравшемуся обществу. Всем этим нормальным людям. Как точно выразился Остап: "Киса, мы чужие на этом празднике жизни".

И то как Джастин реагирует на приближающийся апокалипсис, мне знакомо. Был у меня в жизни похожий прецедент, местечковый правда, но с жертвами. Помню какое умиротворение я чувствовал, в то время как все были объяты паникой. Как тут не вспомнить Лермонтова "А он, мятежный, ищет бури, как будто в бурях есть покой!" Для тех кто любит жизнь пожалуй - нет, для меня же есть.

Имя моё - Меланхолия. Аллегория по-моему довольно просто прочитывается: Клер - Земля, Джастин - пришедшая из дальнего космоса планета - Меланхолия. Земля даёт жизнь и боится за неё, Меланхолия - несёт смерть, а значит освобождение от бесконечно повторяемых ритуалов.
В общем наконец-то я в кино увидел себя, довольно неприглядное зрелище, но я и не считаю - неумение радоваться вещам, которые радуют большинство людей - лучшей чертой своего характера. Она уж точно не делает меня счастливым. Но куда деваться, не вырежешь же. Это что-то глубинное, иррациональное, не идущее, как в случае Джастин от матери, и никак не связанное с отцом. Помню ещё пешком под стол ходил, когда утренники и новогоды стали вызывать у меня истерику. И конечно для меня не явилось особым открытием, что по другую сторону этого чувства стоит - желание апокалипсиса. Хаос против порядка. Тайна против обыденности. У Джастин и Клер разные страхи. Одна боится погрязнуть в рутине, другая уже в ней и ей это нравится. Она мать и жена, и боится, что всему этому настанет конец.
И даже когда становится ясно, что мир обречён, Клер просит сестру поучаствовать в очередном ритуале, чтобы соблюсти приличия. Забавно было услышать из уст Джастин, слова, что промелькнули в моей голове:
-Это полное дерьмо!
Как всегда у Триера, в фильме натыкано много загадок для вдумчивого зрителя, но я решил не напрягать интеллект. Обратил внимание только на произведённую Джастин замену раскрытых книжек по искусству. Геометрическим абстракциям она предпочла Босха и Брейгеля. Насколько я помню Малевич выстраивал на своих полотнах космический порядок, а Брейгель с Босхом были певцами хаоса земного бытия.
В других загадках наверное обыгрывется та же тема. Загорающая под лучами Меланхолии Джастин ассоциирует неприкрытую сексуальность, в то время как одетая Клер - мать и жену. И так далее.

Совсем забыл рассказать о визуальной составляющей. Ведь кроме, похожего на конечные кадры, пролога, было собственно кино. Фильм вышел красивым. Ямочки на щеках Кирстен Данст, инопланетные глаза Шарлоты Генсбур, лошади, телескопы, планета наконец! И всё это в приятных глазу - тёплых и зеленоватых тонах. Настоящее наслаждение.
А вот музыка мне не понравилась, занудная какая-то, что впрочем, прекрасно соответствует неспешному течению повествования.


@темы: кино

Черновик

главная