Шри Чантра - картинка убивающая левое полушарие - ахтунг!

Здесь прям целое исследование

Во сне сегодня, то есть вчера - смеялся, на последней парте сидела Лео, я похоже вышучивался перед ней. Препод был совершенно побоку. Замечания конечно делал, но нас это ещё больше веселило. Чуть не до слёз.

Всё чаще вижу людей из вирта, впрочем, было бы чему удивляться, я же здесь живу.

@темы: дневник, для себя

---

Живопись из скетча

Короче говоря надо обязательно создавать слои, я даже попробовал уже, но три пожалуй многовато - запутался. Двух вполне достаточно.

tincek-marincek.deviantart.com/art/HOW-TO-PAINT...

@темы: для себя

---

Лазутчики

В девятой главе "Искусства сновидения" Карлос занимается видением. Я, помнится, тоже пытался видеть, но не могу сказать что удачно. В моих осознанных сновидениях мир очень редко светится. Свечение я наблюдаю в основном в так называемых психоделических снах и в кошмарах. В последний раз я видел свечение в том самом сне, что приснился мне в Ессентуках накануне болезни.
В первой половине сна я был атакован облаком-растением, а во второй - до одури боялся визита инопланетян. Инопланетяне в моих снах - воплощённая угроза, когда они приближаются, я всегда испытываю животный ужас. В том сне я, впрочем, я видел только свет. И был он до того ярким, что на него было больно смотреть. Свет образовывал форму, но я находил её неправильной, даже уродливой. В ней можно было различить палочкообразную розовую сердцевину, более тусклую, чем раскалённые отростки, которые я интерпретировал как руки, ноги и головы. Конечно моя интерпретация ничто иное, как попытка справиться со страхом, скорее всего форма пришельцев не была гуманоидной. По пробуждению я вспомнил, что по версии Дона Хуана такой цвет излучают деревья. Возможно часто появляющиеся в моих снах пришельцы и есть те самые лазутчики, о которых упоминает Кастанеда. Вот отрывок из девятой главы который позволил мне сделать такое предположение: "Я сказал дону Хуану, что лазутчики, которых я видел, были либо розовыми, либо красноватыми. А он сказал, что смертельно опасные лазутчики третьего типа были ярко-оранжевыми". То есть мне повезло, что они не были ярко-оранжевыми, но розовые тоже по всей видимости не отличаются особенным дружелюбием. Иначе с чего бы я их так боялся?

А неудача моя с видением наверное связана с тем, что я во снах слишком тихий. "Дон Хуан сказал мне, что для того, чтобы видеть в сновидении, я должен не только намереваться видеть, но и выражать моё намерение в словах громким голосом". Мог бы догадаться сам! Ведь я отлично знаю какой мощью обладают высказанные вслух команды. При наличии энергии разумеется. Нужно будет вбить в себе в голову команду вроде: "Хочу видеть!", всё лучше поднадоевшей: "Проснись!", хотя бы потому что не подразумевает прямой конфронтации. А то вдруг нечаянно начну будить ярко-оранжевого лазутчика скрывающегося под личиной моей маман.
"Я обнаружил, что третий тип лазутчиков чрезвычайно страшен. Каждый раз, когда я встречался с одним из них, я находил их скрывающимися за образом моих родителей, чаще всего матери".

@темы: осознанные сны

---

.

Несколько дней назад мне приснился странный сон.
Я провёл ночь в гостях. В столь ранний час транспорт не ходил, так что я безбоязненно двигался к дому прямо по полосе движения. Я ёжился от утреннего озноба и почти не смотрел по сторонам. Вдруг впереди раздался глухой стук. Что-то упало на асфальт. Прибавь я шагу и оно запросто могло меня раздавить! На некоторое время я просто прирос к асфальту, а потом вдруг заметил, что предмет на дороге пошевелился. Я подбежал к нему. Это был обмотанный бинтами человек. Он стонал. Я поднял глаза, над нами возвышался исполинский дуб. Видимо именно оттуда незнакомец и рухнул.
-Помоги, - слабо попросил раненый. Тело у мужчины было плотным, если не сказать - упитанным. Лицо женское, точь-в-точь как у солиста группы Erasure.
-Сейчас! - засуетился я. - Вызову скорую и обязательно вернусь!
-Нет! - вдруг запротестовал мужчина. -Помоги мне встать!
-Но у вас может быть сломан позвоночник!
-А это мы сейчас и проверим! - улыбнулся он краешком рта.
-Вы сумасшедший! -выругался я.
Чтобы стать для него рычагом, мне пришлось встать на колено. Мужчина поднялся и опираясь на меня, показал на дерево.
-Доведи меня туда!
Он был так тяжёл, что я боялся надорваться. Однако скоро мы стояли у неохватного ствола. Здесь сидел напарник "мумии". В его руках была длинная верёвка. Он с удивлением смотрел на оборвавшийся конец.
-Я должен снова лезть наверх! - вдруг заявил раненый.
-Что? - меня как оглушило. Он действительно сумасшедший!
-Я так зарабатываю, - объяснил незнакомец.
Он жестами показал как прыгает вниз, и верёвка начинает разматываться. Я понял, что это шоу для автомобилистов.
Я похлопал трюкача по тёплому мягкому боку, неужели эта живая плоть через несколько мгновений будет мёртвой?
Как его остановить? Никак! Я понуро побрёл домой. Дорога по-прежнему была пуста, и это натолкнуло меня на мысль. Я опрометью кинулся обратно, только бы успеть!
-Машины! - заорал я в рупор из ладоней.
Трюкач уже поднялся метров на десять и целился выше.
-Сейчас на дороге нет ни одной машины! Может вы побережёте себя хотя бы до обеда?
Из листьев показалось бледное лицо.
-Ни одной?
-Сейчас же утро! Даже если случайно проедут одна или две, денег это вам не принесёт! Вы их разве что раздражите!
-Верно,-нахмурился трюкач. Он начал медленно спускаться.

Я не записал бы этот сон, если бы вчера не увидел нечто похожее. До меня дошли сведения, что моя бывшая одногрпуппница сейчас подрабатывает вожатой в лагере на Чёрном море. Я отдыхал неподалёку и решил её навестить. Она показала мне два диких пляжа и заросшую мхом скалу, мы искупались, и теперь спешили скрыться от палящих лучей южного солнца в каком-нибудь местном кафе. Рядом с пляжем проходила железная дорога, а над ней возвышалось здание вокзала в сталинском стиле. Здание было чёрным. Скорее всего его хотели реставрировать. Я услышал истошные крики. Кричала женщина. Прищурившись я заметил на карнизе небольшую фигурку. Это был подросток.
Женщина выглядывала из-за чёрного проткнутого круглой дыркой треугольника. Она вопила, но между воплями я различил вполне ясную фразу.
-Не делай этого!
Несложно было понять кем была эта женщина.
У здания собралось множество зевак, в основном отдыхающая в местных лагерях малышня. Фигурка одетого в чёрное подростка как будто была изготовлена из того же материала, что и здание вокзала. Я даже подумал, что она внесла в архитектуру недостающий элемент, но к сожалению, он держался наверху недолго. Зеваки ахнули. Тело летело вниз, прямо на рельсы, солдатиком. Я стоял совсем недалеко, в каком-то десятке метров и решил поймать ребёнка. Но не успел. Послышался глухой стук. У меня потемнело в глазах. Дёрнись я хоть чуточку раньше - мог бы спасти человека! Теперь оставалось только собирать мозги. Я не мог заставить себя взглянуть вниз, но вдруг, прямо перед моим взором выросло что-то чёрное. Упавший ребёнок поднялся на ноги! Это была девочка лет тринадцати. На бледном кукольном личике выделялись большие тёмные глаза, слегка прикрытые эмо-чёлкой. Губы самоубийцы были сжаты в тонкую полоску. Она явно была недовольна своим чудесным спасением. А я недоумевал как такое возможно. Допустим она приземлилась на подошвы своих военных ботинок, но тогда у неё должны были сломаться ноги! Впрочем, я тут же вспомнил многочисленные истории про алкоголиков, которые оставались целёхонькими после падения с пятого этажа. Девочка видимо просто находилась в изменённом состоянии сознания. Пока эмо-гёрл приходила в себя, сверху успела спуститься её мать. Она кинулась к своему ребёнку, хотела обнять, но спасшаяся выкрутилась и понеслась к вокзалу.
-Я всё равно это сделаю! - кричала она.
Я нагнал её. Скрутил ей руки за спину и повалил на асфальт.
-Дура, - выдавил я сквозь зубы. - Решила привлечь к себе внимание? Взгляни?
Я схватил её за волосы и повернул голову влево и вправо.
-Ты для них стараешься? Эти детишки сейчас посмотрят на твои разбросанные мозги и пойдут обедать! Единственный человек, кому твоя смерть небезразлична, это твоя мать. Это шоу для неё?
-Какая вам разница? - прошипела она.
-Мне? - злобно рассмеялся я, -никакой, боюсь только что твои мозги могут испортить мне аппетит. Я знаешь ли впечатлительный!
-Меня никто не остановит! Зря стараетесь!
Она вела себя как бешеный зверёк, и я отпустил её. Кажется через несколько минут она опять прыгнула и на этот раз удачно, но я этого не видел. Я пошёл обедать.

@темы: приём у фрейда

---

Наблюдения: Сменил ник - улучшил статистику посещаемости.

В голове намечается некоторое прояснение, когда я нахожу либо раздражающую, либо крайне интересную для себя информацию.

В прочитанном наугад сне мелькнула любопытная деталь, цитирую:« начал сдирать зеркальную поверхность, а за ней чёрное маслянистое вещество, похожее на смолу». Я где-то писал про эту смолу, а значит, моё восприятие совпадает с восприятием как минимум ещё одного сновидца, что делает сновиденный мир не таким уж и субъективным. Если конечно не брать в расчёт мой шизофреничный солипсизм.

Приснился френду с лирушечке. Весьма любопытно, ведь мы не общались года три, если не дольше.

Во втором сне, после атомного взрыва, была сцена погони. Я укрылся в подъезде, но не был уверен, что меня не засекли, а потому решил попроситься к кому-нибудь в квартиру. Я долго стучался в дверь, но никто не открывал. На площадке было две двери, но во вторую я не стучался, потому что чувствовал, что меня там не ждут. Интуиция меня не обманула, постучавшись туда из-за отчаяния, (нагонявший меня был совсем близко), я встретился с тёткой-фурией. Она решила немедленно меня сдать, но я оттолкнул её и прошёл в квартиру. Интересно, что часть пола в квартире была снесена. Взглянув вниз я увидел большой зимний сад, с детской площадкой и пальмами. Тётка уже успела меня сдать, но она никак не могла предположить, что я спрыгну вниз. Лететь было прилично, два этажа Но я не разбился, так как прыгал на канат. В конечном итоге я спасся перелетая с балкона на балкон. Такая динамика неизбежно должна была привести к осознанию. Странно, что этого не случилось.

@темы: дневник, совпадения

---

И ещё в тему

на этот раз с Адского кафетерия

@темы: случайное

---

Инкубус

An incubus is a supposed to be a male ghost that does sex with sleeping women. That's how they explained erotic dreams in the olden days. The lady has thrown off her blanket as she moves around in her sleep, as a ghostly male figure against the background seems to lie on top of her and penetrate her. The waves in her womb represent her climax.

с галереи подписчика

@темы: случайное

---

Придумал новый ник - Урфин Ржус. Давно, и с тех пор перекатываю в голове. Читаю про навязчивые мысли

Снился взрыв водородной бомбы. Это было потрясающе красиво! В воздухе парили мириады разноцветных частиц. Первый гриб выглядел внушительно, второй был поменьше, но с более широкой шляпкой и изящным основанием.

---

Я нарисовал модную картинку, надеюсь не DD

что-то её активно больно файвят

@темы: рисунки

---

Каждое живое существо умирает в одиночестве

Вчерашняя заметка по "Донни Дарко" сегодня кажется мне бредовой. Но я знаю, что это лишь недолгая передышка, перед сном моё подсознание снова начнёт обнажать свою неприглядную сущность. Уже месяц так, вряд ли сегодня что-то изменится.
Впрочем, летом я тоже около двух месяцев мучился страхом, а потом вдруг наступила ремиссия. Так что надежды я не теряю, хотя что там говорить, порой испытываю такое сильное отчаянье, что хочется обратиться по известному адресу.
Кстати, в фильме, психотерапевт неплохой, особенно меня порадовал тот факт, что она давала Донни плацебо, редкостная история для подобного рода лечения. Донни - явная проекция меня, и как обычно в таком случае, мне было радостно и больно смотреть на него-себя. Не только мышление, но и поведение у нас на удивление схоже - во время обучения я либо сплю, либо пробуждаюсь в бунтарском порыве, и после смутно помню, что нёс. А ещё Донни постоянно улыбается как дурачок и любит капюшоны.

Интересно, что я сейчас рисую подобную картину, только сновидец на ней повёрнут к зрителю спиной, а так всё то же самое - ладонь, от которой по стеклянной поверхности бегут кольца.



У фильма довольно сложная идея, я мог бы описать, но боюсь запутаться, поэтому лучше довериться викепедии:

"Художественный мир фильма выстроен по принципам магического реализма наподобие таких лент, как «Твин Пикс». Его отличие от многих подобных фильмов в том, что сюрреалистические события могут быть объяснены. Для этого по всему фильму разбросаны цитаты из трактата Роберты о путешествиях во времени. На официальном DVD режиссёр обстоятельно растолковывает подробности построения этого мира.
В придуманной Келли системе координат наряду с реальным миром существует параллельный «касательный мир» (Tangent Universe). Донни Дарко — это «живой приемник» (Living Receiver), способный провести мир через «дыру во времени» или «кротовую нору» на определённое число дней назад. В этом ему помогает пришелец с того света (Manipulated Dead) — в данном случае Фрэнк, приятель его сестры, в маскарадном костюме кролика, который он надел на Хэллоуин. Если кто-то погиб в касательном мире, он приобретает способность общаться с «получателем» при помощи особого измерения. Именно так и происходит с Фрэнком. Задача такого «пришельца» — убедить главного героя в необходимости пожертвовать собой ради спасения мира. И Донни жертвует собой, желая спасти от смерти родителей и воскресить любимую девушку, хотя и понимает, что в реальном мире она не сможет даже вспомнить о знакомстве с ним.
В конце фильма объясняется, что при удачном завершении пространственно-временной петли люди только в сновидениях вспоминают о том, что происходило в касательной реальности. Однако иногда что-то им смутно чудится и наяву. Поэтому Гретчен в последних кадрах машет рукой, чтобы поприветствовать мать Донни, даже не зная её в этой версии реальности. Преподаватели в школе словно следуют предначертанному заранее плану, давая Донни заветную книжку и нанося на доску в классе ключевое слово «cellar door». Роберта то и дело ходит к почтовому ящику, как бы наперёд ожидая письма от Донни. Не исключено, что «петля» повторяется уже не в первый раз: в самом начале фильма Донни просыпается на том месте, где должна образоваться «кротовая нора»; время от времени он загадочно улыбается, словно смутно припоминает что-то; по поводу своего имени Фрэнк поясняет ему: «Это имя моего отца, и его отца до меня» и т. д."

Из-за снов, в которых мёртвые живее живых, меня не раз мучили подобные мысли. Я ведь знаю, что в параллельной вселенной все те кого я любил по-прежнему живы, почему бы нам не поменяться местами, мне отправиться туда, где они чувствуют себя чужими, а их переместить обратно. Часто просыпаясь, я думаю, что мог сделать такой выбор, и искренне недоумеваю почему вернулся сюда.


Ещё забыл написать, что в фильме довольно специфический юмор, но мне было смешно. Причём в открытую, обычно я смеюсь беззвучно, а тут вдруг откуда-то из утробы прорывалось мерзкое: " гы-гы-гы" и я озирался по сторонам пытаясь понять, что это было.

@темы: кино, совпадения

---

Карлитос и Хуанчо

@темы: рисунки

---

Примерно с середины "Донни Дарко" мне настолько поплохело, что пришлось пить отвратительный новопассит. Шизы и страхи главного героя настолько сходны с моими, что во время просмотра подсознание оказалось порядком взбаламучено. Я даже начал кричать:
-Нет! Не надо!
Что со своей психикой делать - ума не приложу, конечно мои дурные образы не перешли в галлюцинации, но мне вполне хватает их появления перед внутренним взором. Вода, огонь, смерть, цифры, апокалипсис. Чёрные спирали в небе.

---

У меня кажется получалось что-то такое, надо только вспомнить как. Может, кстати, обычная монотипия.

fredericfau.tumblr.com/post/16759749033/frederi...

гугл о монотипии

Способы создания монотипии
«Первый способ, из самых простых, его еще называют — «фрактальная монотипия».
Берете выбранную твердую поверхность, в творческом трансовом порыве наносите краску нужным вам инструментом, сверху накладываете бумагу, продавливаете ее сверху руками или резиновым валиком. Плавно снимаете лист. Исследуете полученный оттиск. Как правило, этот способ достаточно трудно управляем. Особенно, если использовать водные краски: акварель, гуашь, акрил, темперу. Затем многие художники, всматриваясь в получившийся оттиск, пытаются увидеть какой-то образ, пейзаж, композицию и слегка дорабатывают оттиск, стараясь усилить и выявить увиденное в монотипии».
Следует заметить, что создание образа и расположение фрактальных узоров можно контролировать. Производится это с помощью расположения более текучей краски там, где должны проявиться фрактальные узоры. Важным является то, что узоры начинают проявляться при нарушлении пленки поверхностного натяжения, что происходит, когда работа отделяется от матрицы. Таким образом, направление ветвления фракталов можно контролировать с помощью направления отрыва работы. То есть если вы оторвете работу сверху вниз, то есть за верхний край, то фракталы скорее всего будут ветвиться в противоположном направлении.
Второй способ
Когда краска наносится на пластины из металла или пластика, накладывается сверху бумага и производится оттиск с помощью оффортного или литографского станка. В этом приеме, как правило, чаще используют масляные и оффортные краски. Этот способ позволяет достаточно точно управлять творческим процессом и достаточно точно угадывать нужный творческий результат. Здесь можно создавать практически живописные реалистичные произведения. Для того, чтобы на бумагу не приставало масло из краски, ее перед печатью смачивают водой!
Третий способ
Пишете художественное произведение масляными красками на холсте или картоне. Затем накладываете бумагу, ткань или такой же холст — аккуратно, а можно и не очень. Все зависит от Вашего темперамента. Продавливаете бумагу, также используя различные приемы продавливания. Как показывает опыт, можно сделать до трех оттисков, и не один из них не будет повторять предыдущий. Получаются очень тонкие живописные вещи, которые можно доделывать уже поверх монотипии. Но это будет уже смешанная техника.
Четвертый способ
Этот способ требует от художника твердого уверенного рисования, так как исправления невозможны.
Берете пластик или стекло. Валиком накатываете нужное место или всю поверхность листа равномерным слоем краски, предварительно удалив лишнее масло из краски, выложив ее на некоторое время на газету. Все это приобретается опытным путем. Если вы не уверены в том, что можете сразу нарисовать и скомпоновать произведение на листе, то, до того, как вы положите его на краску, легкими движениями простого карандаша можете наметить основную композицию и после этого, не придавливая, опускаете лист на накатанную краской поверхность. А далее начинаете рисовать то, что наметили, работая карандашом, простой ручкой, черенком от кисточки — все зависит от толщины линии, которую хотите получить.
Руками на бумагу желательно не опираться. Выполнив свои экзерсисы на бумаге, аккуратно снимаете лист.
Как и любой из видов монотипий, его можно доработать и завершить работу, уже видя, что с ней происходит.
Пятый способ.
Наливаете в фотованночку воду. Берете типографские краски, разводите их в разных баночках до жидкого состояния бензином или специальным растворителем. Потом берете кисти и, в зависимости от внутреннего живописного состояния, брызгаете краски на воду, регулируя, какого цвета необходимо больше или меньше. А далее начинается самое интересное: перемешивая краски черенком кисти, можно увидеть тот неповторимый узор, который, как вам кажется, необходим.
Надо работать быстро, но аккуратно: накладываете лист бумаги на воду, а потом только, как бы по дуге, второй край. И так же его надо снимать: сначала один, а потом по дуге второй. Перемешиваясь в воде краски создают удивительные живописные сочетания, как в калейдоскопе.
Ну и шестой способ — смешанная техника
Когда за базу берется созданная монотипия и потом дорабатывается различными другими материалами: пастель масляная, сухая, акрил, масло, темпера, фактурные пасты и так далее.........
Другим вариантом акварельной монотипии может быть следующий.
В этом случае порядок работы будет иным. Делаете рисунок карандашом. Накрываете его обезжиренным стеклом, хорошо промытым теплой водой с мылом и досуха вытертым. Работаете по стеклу не очень жидкими акварельными красками и даете им высохнуть. Смачиваете водой чистый лист бумаги и, дав ему чуть-чуть «подвинуть», накройте им стекло. Притираете бумагу к стеклу (как в случае с масляными красками) и осторожно снимаете оттиск.
Нюансы монотипии.
Говорит Валерий Сыров
…На чём делается монотипия? Руководств по монотипии не было. Кто-то из художников "баловался", но техника-то не тиражная, не интересно получать только один оттиск с печатной доски, когда в офорте печатай хоть сто с одной формы. Где-то я прочитал, что монотипия пишется на металлической пластине. Пробовал - не понравилось. Всё хорошо, но цвет контролировать очень сложно, особенно, когда любишь тонкие цветовые отношения, "валёры". Почему? Металлическая доска имеет свой собственный серо-стальной цвет с характерным блеском. Что-то вдруг стукнуло в голову: а не попробовать ли белый пластик? Первую доску я вырезал из столешницы старого кухонного стола. Располировал. Нарисовал. Отпечатал. Понравилось! С тех пор работаю только на пластике.
Кстати, разный пластик "отдаёт" краску по-разному, и нужно искать то, что подходит. Использовать можно прозрачный плексиглас, подложив под него белую бумагу. Можно писать на грунтованном картоне, получая эффект холста. Краски обыкновенные масляные. Люблю старые ленинградские, они тонкотёртые и дают прозрачность, нежный акварельный эффект. Пользуюсь и типографской краской. Пробовал делать монотипию акварелью, но не понравилось. Акварель быстро сохнет на доске, краску нужно разводить с мылом, чтобы потом легко снялся оттиск. Да и акварельные оттиски, как ни странно, не дают "акварельности". Получается сухой жесткий отпечаток. Разбавители тоже могут быть разными: керосин, пинен, скипидар и т. д. Главное, чтобы работа на доске не сохла слишком быстро. В конце концов я научился работать над изображением в течение суток. Опять-таки экспериментально добавляя в разбавитель такие компоненты, которые приостанавливают высыхание : глицерин, пару капель машинного масла. касторку и прочее. Можно посоветоваться с химиками.
И за работу!..
Чем хотите, тем и пишите. Кисти обыкновенные. Особенно люблю широкие и тонкие кисти, и плоские, и круглые, из искусственного волоса. Они упруги, хорошо держат краску. А можно использовать щетинные старые стёртые кисти для передачи различных фактур. Поскольку работать приходится на гладкой, идеально отполированной поверхности, нужно приспосабливаться - это вам не холст и не бумага! Кисть скользит, краска не всегда ложится как надо. Но в чём плюс? Ну не получается, что хочешь - возьми тряпочку и сотри. Доска или неудачное место на доске снова чистые. Работай дальше. Поэтому оттиск всегда свежий. Попробуй в акварели поисправлять - замучаешь бумагу, да и "пот" виден, а акварель этого не любит.
…Так вот, кроме кисти, в зависимости от настроения и задачи я применяю различные подручные средства: кусок стекла для получения фактуры "на отлип", кусочки линолеума вместо шпателей. Нравится работать при помощи использованных телефонных пластиковых карточек. Нарезаю из них "шпателёчки" различной формы. Применяется заточенная деревянная палочка, да и черенок кисти. Один из любимых инструментов - тампон их капронового чулка. Белила в монотипии традиционно не применяются, как и в акварели. Белые места получаются за счет удаления красочного слоя. Хотя... Сергей Сыров (Крыллер) очень даже применяет, и успешно. Получается, и неплохо. Так что нет здесь табу - твори, выдумывай, пробуй...
Те, кто хотят заняться монотипией, могут найти в инете большое количество материала - от исторической справки до описания технологий. Поэтому я пишу всего лишь о собственном опыте. Несколько слов об опасностях, подстерегающих начинающего монотиписта. Вы помните о том, что отпечаток будет зеркальным отображением вашей работы? Забыв об этом, с изумлением будете рассматривать собственную подпись на непонятном языке в другом углу картины, лошадь развернётся и поскачет в противоположную сторону, а знакомый пейзаж, особенно городской, кардинально изменится. Левосторонняя и правосторонняя композиции ещё ждут своего исследователя. Пересмотрите на досуге, взяв в руки зеркало, знакомые с детства картины... Меня впечатлили "Проводы покойника" Перова: скорбная процессия возвращается с гробом домой. Это относится к любому виду эстампа, и профессионал-то держит такое в голове, а новичок... Вот и попробуй написать тут что-то с натуры, чтобы композиция "держалась". О пленере и говорить нечего: от станка далеко не отойдёшь!
Второе предупреждение. Уважаемые "коровинцы", пастозная живопись в монотипии не пройдёт! Густой мазок расплющится под давлением вала, и вы получите бесформенные красочные пятна. Радуйтесь, бедные любители лессировочной живописи: дорогую по нынешним ценам краску вы сэкономите.
Хорошо это или плохо, в монотипии присутствует элемент случайности. Далеко не всегда оттиск получается таким, как на доске. Это зависит и от давления, и от свойства красок. И вот ещё что: мазок, нанесённый сверху на доске, оказывается при печати внизу, ближе к бумаге. А как досадно бывает, когда на доске работа сияет, и видишь ну прямо-таки шедевр, а отпечаток не получается - краска пересохла и не хочет переходить на бумагу! Дави не дави - всё бесполезно. Значит, не судьба шедевру увидеть свет. Ничего, в следующий раз осчастливите мир. Бывает и так, что работу сделаешь за считанные минуты, и получится, по словам одного поклонника моего творчества: "Это - как выдох". В работе всё есть. Пытаешься повторить - не получается.
Доска готова, начинаем печатать. Аккуратно кладём работу лицевой стороной вверх на талер печатного станка. Накладываем сверху слегка увлажнённую бумагу, прикрываем куском плотной ткани (фетр, шинельное сукно) и прокатываем при слабом давлении. Отгибаем уголок бумаги и смотрим на оттиск. Если отпечатывается слабо, усиливаем давление. Вот и всё. Монотипия готова.
Добавить к вышеизложенному можно, пожалуй, лишь то, что в монотипии одной из возможностей является использование трафарета. При этом следует учитывать композиционные моменты формы трафарета. Трудноуправляемым, но очень зрелищным эффектом при использовании трафарета является затекание краски. Контролировать его можно при помощи вариации толщины и разжиженности красочного слоя у границы трафарета.

@темы: для себя

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Проснулся от стреляющей челюсти, только этого не хватало. Утром играл и читал ленту на лирушечке, написали как обычно больше, чем я смог в себя вместить. Просят открыть комментарии, точнее просит, один человек, а я так думаю, что если открывать, то для всех, а то ведь как-то муторно получится, в список добавлять и прочие сложности. Пока не уверен, что желаю на себя взвалить бремя общения. И без того трачу время на всякую херню.

Который день хочу заняться масляной монотипией, но не получается. Никак не найду нужное для этого дела стекло. Впрочем, я и не вполне себе представляю, что нужно делать. Надо гугль что ли спросить.

За последние работы откровенно стыдно, даже выкладывать не хочется, работы эти я начинал месяц, а то и два назад и тогда мне не было за них стыдно, а сейчас в башке что-то переклинило. Не то чтобы вдруг, постепенно, но переклин кажется и не думает уходить. Надо что-то менять. Стыд - прямое указание на это.

@темы: дневник

---

Устал так, что даже кратенький пересказ сна довести не могу. Всё вилял, вилял и довилялся, а впрочем, кое-что записал и то хорошо.
Голова первую половину дня не работала, может поосю сегодня.
Надо вернуться к изучению графических редакторов, лучше фотошопа, потому что пейнтер не для средних умов, и хотя б иногда почитывать что-нибудь на английском. И самое главное -освободить ту половину комнаты, что занята рисунками. Надо двигаться, а двигаться негде!

Ну и цитатка не в тему.

Андре Маршан: "В лесу у меня часто возникало чувство, что это не я смотрю на лес, на деревья. Я ощущал в определенные дни, что это деревья меня разглядывают и говорят, обращаясь ко мне. Я же был там, слушая. Я жду состояния внутреннего затопления, погружения. Может быть, я пишу картины для того, чтобы возникнуть"

@темы: для себя

---

Грустно как-то, время лишь слегка перевалило за девять, а я уже успел обратить руку в дерево. Снова играю в древний майкрософтовский "Век империй". Первая игра - это любовь на всю жизнь, не иначе. Надо б теперь хоть какое-нибудь полезное дело сделать. Не знаю даже...Кисти помыть, смахнуть пыль с акварели...Неважно в общем! Главное чтобы по засыпанию не пришлось ловить себя на мысли, что день прошёл зря.

---

Пока стоял в душе, вспомнил свою унылую сдачу диплома. Сначала я нёс вдохновенный идеалистический бред, безупречно совпадающий с мировоззрением главных членов комиссии, а потом меня повело в совсем другую - скептическую сторону.
-Ну что же ты так! - в сердцах воскликнула помогавшая мне преподша. - Так хорошо начал и всё перечеркнул!
Прекрасная иллюстрация к тому как люди бояться отчаянья. Почему-то какая-либо эволюция, (сознания или способностей- неважно), в сознании большинства связана с позитивной установкой, а не с отчаяньем, хотя история по-моему этому полностью противоречит.
А вообще отчаянье - интересное состояние, лично я не могу уйти в него с головой, потому что останавливаю себя при помощи мыслей отнюдь не позитивного содержания. К примеру: "это не ты думаешь, а они думают за тебя" или: "в твоём мозге не достаёт серотонина". То есть я приписываю своё состояние внутренним или внешним влияниям, и кто после этого в доме хозяин?

@темы: прошлое

---

В просне, мой собственный голос, что само по себе нонсенс, вдруг заявил:
-Ты не представляешь как здесь хорошо!
Я хотел спросить "где?", но не смог, мозг сковала сонная пустота. А потом мне в голову начали лезть самые дикие предположения, впрочем, длилось это недолго.

---

@темы: рисунки